gzai 发表于 2023-1-1 08:07
2022年阅读笔记
网络小说篇
继续看《磷火常同日色鲜》，感觉到后面作者也用起了那些俗套，比如类似《晚明》的特工万能金手指。为了营造悬念，不停地增加金手指。越是临近结局，写得越慢。到最后为了追求悬念，简直是走火入魔了，让第一号穿越者和皇太极联手拆解八旗，把八旗的上层一锅全送了，这个思路真是太神了——太神经了。到张献忠与李自成之间的“君子之争”，简直就是毫无意义的拖戏。还不如快点结束，专心去写《晚顺》。
在《晚顺》这里，作者的纪录片合理化解说风还是没怎么改，但胜在情节能吸引人，人物的行事不自觉地有些黑色幽默的味道。另外，《晚顺》是一个开场就与本时空有很多不同的异时空，合理化解说在这里恰恰是对症下药；在《磷火》那边用来解释历史人物的行为动机，反而影响了对人物形象塑造的文学效果，更象是书本上的人物评价，而不是有血有肉的人。《磷火》的阴影太大了，总让人担心作者是否又空降穿越者了。金丽泽这帮人从小说中给出的组织成立时间来看，很像是第一国际的前身的前身的前身——德国流亡者同盟，但成立目的和性质上似乎又不太一样。小说中说金丽泽这帮人的成立是为了纪念1830年的法国里昂工人起义，而德国流亡者同盟是1834年成立，时间是对得上。在本时空中，流亡者同盟在1836年分裂出正义者同盟，正义者同盟在1847年改组成共产主义者同盟，共产主义者同盟被破坏而解散后，成员们后来建立了第一国际，所以说四舍五入，是第一国际前身的三次方了。至于说成立目的和性质上似乎又不太一样，是因为德国流亡者同盟乃至即后来的正义者同盟、共产主义者同盟，关注的中心都是德国，与小说中法国里昂工人起义的余烬这一设定很不搭。在本时空中，直到共产主义者同盟成立的宣言中，才提出全世界无产者联合起来的口号。而小说中，两位导师都还没加入正义者同盟呢，金丽泽这帮人都已经满世界乱窜，发展出亚洲本地成员很久了。这么一看的话，很让人担心主角又开始玩穿越者同盟了。话说回来，作者是比较少见的会在出穿越小说中玩全球视野的，类似光绪亲政之年任天堂成立这类的，当然这和他选题有较大关系。但是作者一方面强调，小说中那时候没有觉悟的工人阶级和革命士兵，一方面又安排这些疑似或真正的穿越者满世界乱窜，让人怀疑是否是个布朗基主义者，还是干脆就是个托派。
作者也玩起了皇位争夺的小桥段。我能理解这么做的合理性，算是个解释的过去的金手指，毕竟为了传位的事，皇帝什么都干得出来，做点改革维新算的啥，但是别人的《宰执天下》已经玩过一次了，这里难免有些审美疲劳。不知道《晚顺》最后要写到哪里为止，本时空是百年屈辱，需要至少两代人的时间，萨镇冰都只能算是后五十年的人了。想到了两种可以让主角打满全场的法子，一种是象挑战者（Highlander）那样，主角在异时空是不会老的；还有一种是主角也会死，一旦死了就会同时以最初的年龄再次穿越到同一个异时空的不同地点。反正穿越这么不科学的事都可以发生，再加这些设定也不算啥，毕竟这是历史幻想，不是科学幻想。当然也可能是让异时空的中国走上了资本主义发达国家的大道就结束，到一战为止，只写前五六十年的事，那么主角的正常寿命勉强也够用了。
起点的《这个外挂过于中二》，作者不断地改大纲，所以很多地方前后对不上，不过本身就是搞笑成分居多的文，不是太大的问题。我去年在伦纳德之死的时候，觉得是世界线收束，现在回头一看，其实是换地图。换了地图之后，法兰本地的大部分角色，杰西卡、哈利、卡麦隆、小富婆都路人化了。问题是，象这样换地图还能搞几次？神圣帝国、精灵森林这些感觉都没能撑过50章。算了，看这篇小说，就是图个爽，跟着作者，踩着西瓜皮，滑到哪里算哪里吧。
今年的更新中提到，有五名中等神力的神明在关注主角。这里推算一下都有谁。首先排除命运女神，因为实力还没回复，等级不够，其次是死神，因为从对话来看，死神在传递这个消息时没把自己算在内。候选排名比较靠前的有爱神和财富女神，这两位都亲自是见过主角。海神也是亲自见过主角的，但因为刚复苏，不确定等级够不够。阴影之神与主角的羁绊也比较多，但没有亲身见过主角，只有其仆神见过，因而排名在爱神和财富女神之后，与海神并列。剩下的还有知识之神、光明之神、罗斯女神、战神，主角只是相对间接地招惹过这几位。在死神传话的时候，这几位是否知道主角，还是个问题。
继续看起点的《奥苏亚的战旌》，仔细想想，主角的势力每次上一个台阶，靠的都是反客为主、赘婿扶正，虽然在此过程中主角也是要拼命的。首先是起家的桑顿卡亚，主角开始只是个被人收留的流浪汉，村子遇袭，主力战死，主角赶到扭转大局，最终成为战旌。收晨昏、收阿瑟那一段不是那么明显，但主角自己也说，好处都让他拿走了。然后是安贝拉冰港，主角这次倒没变成股东，但也实实在在地掌了几天权。如果不是锡蒂死了的话，入主北山联盟也是唾手可得的事了。列尔波塔家族那边，作者已经暗示朗明威将会一去不复返，那么从麦格这条线入手，主角就可以入主了。揭惘会那边，就不清楚席琳娜的地位有多高了。
与狩堕的大战，让我有点想起《历史的尘埃》的最后一战。似乎我看过的完本的奇幻小说，都是以一场决定世界是否毁灭的大战来收场的。这可能是一种趋同进化的结果。《奥苏亚的战旌》与《历史的尘埃》的主角相差较远，前者的态度有多积极，后者的态度就有多消极。但都有一个疯狂的近乎非人的女反派，在推动世界的毁灭。甚至也都有一个出身贵族的正面的女主角，与主角剪不断理还乱。一年下来，作者更新得断断续续的。后面都是配角的戏，有点不太想捡起来看，倒不是歧视配角，但更得断断续续的就别怪读者是怀疑作者在注水、拖戏了。
开始看起点的《深海余烬》，也是泛邪神类的，有点SCP的味道。开始还是比较欢乐的，暂时主角仗着夺舍的这个躯体的强横，肆无忌惮，但不知道等到后面要面对实力更强大的邪神或者世界的终极秘密时该怎么办，又是爆种狗血流？看到主角言出法随，直接扭曲现实，以及没有星星只有世界之痕的夜空，让我想起了基弗·萨瑟兰参演的1998年的电影《Dark City》（移魂都市）。还有另外一种猜想，基于没有星星只有世界之痕的夜空，而星星在另外一个只能间接观察到的维度，那么，也许《深海余烬》所在的所谓的正常空间，其实才是亚空间，是依附在真正的正常空间边缘的婴儿宇宙，或者肥皂泡空间？
看了起点的《霍格沃茨之自然哲学的魔法原理》，之前也看过一些《哈利·波特》的同人，但放弃了。《哈利·波特》同人的特点是，主角活动的时间线大致与小说同时，但同人主角与原著主角三人组之间“若即若离”，很多时候并不会在场参与小说中的经典场面，同人主角也未必与小说主角三人组同级或同院。而为了同人主角本身故事情节的展开，会加入大量的二创，同人主角也因此经常会跑到霍格沃茨之外的其他地方，比如罗马尼亚森林。但是主角又不能完全脱离霍格沃茨、邓布利多和伏地魔。打个比方，就是风筝一样。归根到底，原因在于原著小说的设定，一方面英国巫师界是个很小的世界，因此戏剧矛盾也非常集中，就是与食死徒的斗争。如果是DND背景那种星罗棋布的城邦、王国的设定，就没这个问题了，崔斯特、希瑞克完全可以不出现、不与小说人物发生交集。但《哈利·波特》同人就不行，更像是三国类的历史穿越，哪怕是原创主角，要展开故事，怎么也不可能不与魏蜀吴打交道。戏剧矛盾高度集中在正邪大战上的幻想类设定，还有星球大战，但星球大战可以任意增加外星球和外星种族的设定，《哈利·波特》就很难了。所以，因为是小世界，所以没法离原著故事线太远，《哈利·波特》同人必须“若即”。另一方面，《哈利·波特》原著的故事线又太过低龄，尤其是前几部，特别是第一部，已经被大部分读者解读为，原著主角三人组完全是在邓布利多的股掌之间，有野心的同人作者就很难甘心让同人主角去兴高采烈地去亲身陪原著主角三人组玩这种过家家的游戏；就算甘心，陪着原著主角三人组把原著故事线走一遍，顺手捞几个自己喜欢的原著人物，这种写法也太老套、太同质化了，一个就够，两个就太腻了。因此《哈利·波特》同人必须“若离”。对于《哈利·波特》同人来说，首要的难点在于如何在“若即”与“若离”间保持平衡，尤其是在二创方面。二创搞得太离谱或者与原著太背离了，会被读者认为是开金大腿后者自嗨；但反过来，又难以与原著拉开距离，形成特色。《霍格沃茨之自然哲学的魔法原理》做得还算可以，文笔也不错，所以能让我看下去去，可惜最后停更了。
开始追看起点的《在这个没有救世主的霍格沃茨》，这一部的设定更合我的胃口，采用了大破大立的手法解决上面提到的问题，但回过头来又能看到与原著每一部清晰的对应。开始也是以年分篇，每年都会出现原著对应的第一年是魔法石，第二年是复方汤剂与蛇怪，第三年出现了阿尼马格斯和摄魂怪（但是没有时间转换器），而且安排得都很自然，与情节融入的非常好。正如上面所说的，若即若离。到了与教授们分手之后，我一度以为恐怕未必还能维持与原著每一部的清晰对应了，之前是伏地魔在憋大招，对霍格沃茨教授和学生们逼迫得不是那么紧，邓布利多让主角执行的行动也算是。但到了这一阶段是明显正邪双方都在加紧动作，伏地魔也快要亲自盯上主角一行了，因此，恐怕未必象原著那样一年一战了。不过作者还是巧妙地让正义一方度过了难关，然后准备开始“三强赛”？主角对老格提出名为“双赢”实为“我都要”的建议时，还真是不矜持，你之前营造了那么久的不情愿呢？如果主角提出的是现在由老格提出的交易的方式的话，那吃相就会好看多了。另外，后期可能会从老邓与老伏的正邪之争，变成有老格下场的三国演义？
如作者所说，这是伏地魔逼格拉满的一部同人。我在同人中看过的以伏地魔获胜掌权为开场设定的，大多也就是靠伏地魔志得意满，对凤凰社余党不再重视而翻盘。而这篇里，伏地魔在大局上步步占先，完全是碾压着凤凰社余党来打，这才是真正全盛状态的斯莱特林，大概也就是《神奇动物在哪里》第二部中的格林德沃可以比较。一开始的几章，文字不太出色，经常使用主角上课走神的方式来交代设定，我一度觉得这个作者配不上这个设定，但后面写得越来越好，平行交叉蒙太奇的手法用得很出彩。第二篇最后，霍格沃茨大逃亡、主角救出赫敏的那一段高潮，先抑后扬，杂以悬念，写得非常精彩。不过文字上还是差了些，除了每一篇最后主角亲自上阵破局的那一段之外，前面的铺垫、过渡章节，都没什么紧张感，这一方面作者真应该向《余烬之铳》好好学一学。另外，伏地魔总是把对他很重要的东西，放在离他很远的地方，从而让主角一再得手；原著是因为伏地魔很长时间都失去了身体，而邓布利多一直很强大能守卫霍格沃茨学校，还算说得过去；而在本文中，伏地魔已经占领英国全境了，就有点说不过去了。
贝拉的死，让我有点进入下半场的感觉，感觉小说推进的速度开始加快，上了快车道。大概是因为原著中贝拉是真正意义上的第二号食死徒，或者在这部同人中，后面的戏份会是由斯内普来顶上？如果三强赛就能实现战略转折、攻守易位的话，那感觉到不了七年级就能结束战争了。感觉上岸之后，发展得有点过快了，以至于主角和同学们基本是两个世界的人了。可能是因为打破了老邓和老伏之间的动态平衡，原著中老邓和老伏之间没有过真正意义上的决斗，老伏是等老邓死了之后才从地下转入地上。这篇文中，第一卷中，老伏在推进秘密计划，老邓既有秘密计划，也有霍格沃茨马车要照管，所以大家都避开了对方，形成了动态的平衡，或者说战略相持。但到第二卷，主角引爆了老伏的内患，老邓击败了老伏，并且反击收服了不少失地，之前的动态平衡就彻底不存在了。有意无意间，主角就走上了升级打怪的快车道，杀掉莱斯特兰奇一家简直是一路狂飙了。除了变得套路化之外，和同学们距离越来越远也是让人观感不好的重要一点。其实，老邓击败老伏那一战，可以让老邓受点伤，与盟友之间继续有些不同意见和矛盾，双方都要舔伤口，就可以减缓战局的发展。主角完全可以先在德拉斯特朗好好补习补习，主角固然出色，但之前学习的功利性一直很强，学习的完整性和基础未必就真的很好，主角的挂在于强大意志、思路开阔和魔法宝石，现在好像突然加上了学啥会啥，金手指变大了，也就停不下来了。原著中主角哈利的善良和友谊是长处，能力是弱项，在这篇文里，主角的能力不仅是强项而且是开挂了，就停不下来了。在德拉斯特朗学习，就可以继续和同学之间的情节，同时也可以有些和外校学生的情节，这样下来，情节就会舒缓丰富很多。不过这也就是一家之言吧。
总体而言，我还是觉得第一部（秘密潜入）最好看，主要是因为所有角色都有精彩和重要的表现，包括反派角色在内。主角在面对难题绝境的时候，配角们并不是被动地等待主角拯救的木偶，也都在各自尽最大的可能地努力着，和主角也有重要的互动。但进入第二部之后，配角们的表现也来越少，同学们越来越跟不上主角，法国线进入大反攻之后，教授们都不怎么出场了，只剩下主角单打独斗怪、开挂越级杀的独角戏感觉。所以我才会有上面在德拉斯特朗补习的建议。
海龟开始在晋江更新《月落》的第二部了，差不多也是每月末更新，刚开始看，还是当年的味道，暂时没其他的感想。
起点的《呢喃诗章》，更新和质量都比较稳定。很顶肚子的粮草，但没什么值得拿出来讨论分析的地方。
起点的《我一生经历三千主角》今年复更了，质量比较稳定，作者也保证会完本，但10月份又停更了。
起点的《给勇者们添麻烦的勇者》，进入魔王国之后，自嗨得越来越严重了，开始写搞改革转制。后来进入战争线，才算好些。然后在5月初停更了，书也找不到了，作者也去开了新书，大概是不会再更了。
漫画、博客与论坛篇
《地球演义》今年停更了很久，到年底才又更了几次，看样子三叠纪得至少写上三年才写得完了。因为疫情的闹心，对那些自媒体，虽然还在看，但没什么评论的心情。漫画方面，主要是在看那些在线漫画，比如dilbert，悖悖论的翻译漫画，这些都能做到日更。此外，从悖悖论的翻译漫画中认识了国外的一个名叫twistwood的漫画系列，一直在不紧不慢地更新，有黑色幽默，有诡异，也有催泪，一直在追。vladislavpantic的哈利波特插画，感觉越画越慢，今年连平均月更都做不到。onlyanose好象更新得也比去年少了。
杂志与实体书篇
《科幻世界·译文版》，印象比较深的也就是K.J.帕克的作品，下面有详细的讨论。由于疫情的原因，明年大概会停止订阅了，真是感谢国家卫健委督促我节省开支。
非文学类实体书
囫囵吞枣地看完了《剑桥中国先秦史》，暂时没什么积攒的非文学类实体书要看了。
文学类实体书
终于看完《剑桥中国先秦史》以后，又捡起了斯卡尔齐的《the consuming fire》，没想到连第三部曲《the last emperox》都出版了，刚好一起看完，顺便说一句，第一部的名字是《the collapsing empire》。看斯卡尔齐的以星际背景的小说，总让我想起阿西莫夫的银河帝国系列，可能是因为题材相似，面对的问题相似，所以解决手法也就自然会趋同吧。基本设定有点像《太空潮》，星际灾难即将发生，统治阶级的寡头家族勾心斗角。而太空殖民地与地球的分手，遗失了回去地球的道路，太空殖民地的衰败，帝国的希望寄托于最偏远边缘的星球……等等，则又更像银河帝国。不同于《太空潮》的是，为了能大团圆结局，作者在后期不断地机械降神来提供对星际灾难的解决手段，甚至像《基地与地球》那样提供千年老妖，还给了不止一个，又是猥琐地躲在一边窥视和偶尔引导自己创造的帝国的发展变化。最后的解决手段，还真是出乎我意料，但对斯卡尔齐来说，这倒也不是第一次了，“老人战争”系列中就玩过一把。大该是作者和目标读者自带的思想钢印吧，如何能接受救世主采用所谓极权式的手段呢，那就只能接近最后的时候让救世主以命换世界（和平），证明救世主真的是忧国忧民乃至奋不顾身，顺便赚一把同情票。所谓向使当初身便死，救世主必须死，死了的才是真救世主（而不是野心家）。正面角色都塑造得很不错，各有特色。反面角色是打不死的小强，而且越战越强，让我想起《猛兽侠》里的麦加登。
晚些时候，又看了斯卡尔齐的《毛毛星球》，中篇，汉译版，一晚上就看完了。容易看是一方面，另一方面是比较吸引我。就我而言，在斯卡尔齐的作品中，这部小说很不错，没有其他作品中偶尔会出现的别扭的部分，比如上面提到的思想钢印。这部小说就是一部纯粹的爽文，但是与我们通常提到的网络小说中的爽文很不同，完全是另外一种在网络小说中很少见的的套路。大概是因为在这部小说中势力再大的反派也要受法律约束这个基本设定，非常有美国特色的设定；看看他们的现实，真是很有意思。
看了《K.J.帕克短篇小说集》，之前是在《科幻世界》注意到帕克的。这位作者特点鲜明，首先是玩悬疑、抖包袱，每一部小说都力求让读者在最后结局的时候吃一惊。其次是背景，以中世纪意大利为背景的架空，帝国明显是东罗马，共和国应该就是威尼斯、热那亚这些城邦共和国，有些作品会有魔鬼、巫术出现，其余的则没有；有的时候还会化用名篇，莎士比亚或者浮士德，都很容意改编或者反写到这个架空设定里面。再次是玩双线叙述，一条线叙述当下的情节发展，另一条则追忆过去，夹杂有大量对已逝去或在远方的背景人物的细腻描写，读起来非常需要耐心。因此，阅读的感觉非常的两极化，感觉对上了的时候，耐心等到最后抖包袱的时候就有回报。但有的时候一开始就看破了悬念，猜到了结局，就没意思了。还有的时候则是对双线叙述或者细腻描写看烦了，会忍不住直接去看结局。阅读感觉最不好的情况是，因为作者要追求玩悬疑、抖包袱，作品中经常使用欺骗的情节，甚至有的时候会上背叛。这个怎么说呢？想起多年以前在知乎上看到有人评论《三国演义》，说如果阴谋都是好人用来对付坏人的，那就不会让读者感到残酷。问题是帕克的小说中，主角最好的时候顶多也就是个以自我为中心的灰色人物，这时候如果小说的主要包袱依赖于背叛，那就会让人读到最后的时候会很不爽了。
看了比约德的《迈尔斯系列》，将悬疑和星际斗争结合得很不错。发现欧美幻想文学涉及大帝国的两种套路，一种是大军在正面作战，但是最终胜负是靠一两个小人物在背后单枪匹马潜入魔窟干掉大魔头，《魔戒》《龙枪》《星球大战》《哈利波特》都是这个套路。另一种套路是解决一个关键的有政治背景的谋杀案，赢得政治势力头目的好感，或者干掉了崛起中的反派头目，从而撬动世界大势的变化，阿西莫夫的《钢窟》三部曲、斯卡尔齐的老人战争系列、比约德的《迈尔斯系列》都是这个路数。《权力的游戏》小说难产，不知道最后的结局如何，但电视走的是第一种套路。难道欧美幻想真的不会正正经经写正面战争大战解决问题么？看欧美近现代历史的大战，除恶务尽的只有攻占柏林，因为那是苏联打的，所以不能化用？美国内战最后是一路向海洋进军的三光政策，把亚特兰大烧成白地，也拿不出手？那么拿破仑的滑铁卢、他侄子的色当，也都不能化用？
